FreeCinema

Follow us

ΤΖΕΪΣΟΝ ΜΠΟΡΝ (2016)

(JASON BOURNE)

  • ΕΙΔΟΣ: Θρίλερ Δράσης
  • ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Πολ Γκρίνγκρας
  • ΚΑΣΤ: Ματ Ντέιμον, Αλίσια Βικάντερ, Τόμι Λι Τζόουνς, Βενσάν Κασέλ, Τζούλια Στάιλς
  • ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 123'
  • ΔΙΑΝΟΜΗ: UIP

Ξεχασμένος επιζήσας σε μια τριτοκοσμική Ελλάδα, ο Τζέισον Μπορν επιστρέφει στην ενεργό δράση και ξαναμπαίνει στο ανελέητο στόχαστρο της CIA, όταν διεθνείς hackers απειλούν να βγάλουν τα άπλυτα των απόρρητων προγραμμάτων των μυστικών υπηρεσιών των ΗΠΑ στη φόρα. Ως πάλαι ποτέ μέρος ενός απ’ αυτά, του Treadstone, ο Μπορν θέλει να μάθει την αλήθεια για το παρελθόν του.

Η κινηματογραφική Ιστορία έχει καταγράψει λίγα, ελάχιστα sequel που προέκυψαν τουλάχιστον αντάξια, αν όχι καλύτερα του πρωτότυπου, αποκτώντας δική τους, αυτόνομη αξία. Ειδικά αν φτιάχτηκαν από άλλους σκηνοθέτες, με ή χωρίς τις ευλογίες των προκατόχων τους. Το «Aliens» του Τζέιμς Κάμερον (για το οποίο ο Ρίντλεϊ Σκοτ του «Alien» δεν είχε ιδέα), που εφηύρε την ηρωίδα δράσης, ανέβασε πρωτόγνωρες, εξωφρενικές ταχύτητες στο σασπένς και ανέδειξε το υβριδικό σινεμά σε ξεχωριστό, σημαντικό είδος από μόνο του, ήταν και παραμένει ένα από τα δημοφιλέστερα και χαρακτηριστικότερα παραδείγματα. Δεκαοκτώ χρόνια αργότερα, εν έτει 2004, το «Στη Σκιά των Κατασκόπων» του Πολ Γκρίνγκρας (στο οποίο ο Νταγκ Λίμαν του «Χωρίς Ταυτότητα» χρημάτισε executive producer), που επαναπροσδιόρισε όχι μόνο τον ήρωά του, αλλά και ολόκληρο το σινεμά δράσης, εκμεταλλευόμενο ευφυώς τις ντοκιμαντερίστικες καταβολές τού δημιουργού του, έγινε ένα ακόμη. Δημοφιλές, χαρακτηριστικό, υποδειγματικό.

Δώδεκα χρόνια μετά από εκείνο το περίφημο φιλμ, εννέα μετά το επίσης εξαιρετικό «Το Τελεσίγραφο του Μπορν» και τέσσερα μετά το κάτι παραπάνω από απλά αξιοπρεπές, αν και άνευ Τζέισον Μπορν, «Η Κληρονομιά του Μπορν», οι Γκρίνγκρας και Ντέιμον αποφάσισαν να ξαναπάρουν τα ηνία της κινηματογραφικής σειράς που τους έκανε θρύλους της μεγάλης οθόνης. Δυστυχώς γι’ αυτούς και – κυρίως – για σένα αυτή τη φορά είναι υπεύθυνοι για ένα sequel που δεν αποτελεί την εξαίρεση που επιβεβαιώνει τον κανόνα. Είναι ο κανόνας. Σεναριακά άνευρο και στυφό σαν ξαναζεσταμένο φαγητό, αυτό το πολυαναμενόμενο φιλμ ούτε επανεκκινεί, ούτε επαναπροσδιορίζει, ούτε εξελίσσει, ούτε πάει πουθενά, ούτε αποκαλύπτει τίποτα συγκλονιστικό για τον ήρωά του. Ο Τζέισον Μπορν (αντι)δρά όταν και όπως ακριβώς γνωρίζεις και περιμένεις να (αντι)δράσει. Έτσι, το σασπένς ουδέποτε παίρνει πραγματικά μπρος και το αίμα βράζει ισχνά, αφού όποιες εκπλήξεις και ανατροπές επιφυλάσσουν τα δρώμενα πηγάζουν από τους περιφερειακούς αυτούς χαρακτήρες, με τους οποίους, όμως, ποσώς συμπάσχεις, καθώς αποτελούν τους κυνηγούς και ανταγωνιστές τους.

Για πρώτη φορά, δε, γίνεται τόσο αδιαμφισβήτητα και ενοχλητικά ξεκάθαρο ότι αντίθετα με τον Λίμαν δεν έχουν, ούτε είχαν ποτέ ιδέα τι ακριβώς να κάνουν με τον – πάλαι ποτέ πολλά υποσχόμενο – αμφίσημο χαρακτήρα της Νίκι, της σφόδρα αδικημένης Στάιλς. Μπορεί εδώ να την προάγουν στο φιτίλι που πυροδοτεί την πλοκή, πολύ γρήγορα όμως την αφήνουν και πάλι πίσω, επικοινωνώντας κάθε άλλο παρά αρκετά από τα κίνητρα, τα συναισθήματα, τα θέλω της. Λίγο πολύ ανάλογης μοίρας τυγχάνουν ο πιο… διακοσμητικός πεθαίνεις, επαγγελματίας δολοφόνος του Κασέλ (που προφανώς έκανε πολλά λεφτά, πολύ εύκολα) και ο διευθυντής της CIA Ρόμπερτ Ντούι του Τζόουνς, που ναι μεν είναι επιβλητικός όπως πάντα, θυμίζει όμως την οσκαρούχο παρουσία του στον «Φυγά» όσο ποτέ άλλοτε. Μόνο η πράκτορας Χέδερ Λι της – αποστομωτικά ταλαντούχας – Βικάντερ στέκεται αντάξια φέρελπις θύτης του Μπορν και ενδέχεται να σε συνεπάρει.

Τίποτα, όμως, από τα παραπάνω δεν θα πλήγωνε ανεπανόρθωτα την αξία αυτής της ταινίας, αν η σκηνοθεσία του Γκρίνγκρας διέθετε τον τέλειο προσανατολισμό και την οικονομία ή έπιανε τα καίρια κρεσέντο που είχε επιδείξει στις προηγούμενες δουλειές του. Οι σκηνές στις αθηναϊκές διαδηλώσεις (που μόνο από μικρές λεπτομέρειες θα καταλάβεις, και αν, πως δεν γυρίστηκαν στην ελληνική πρωτεύουσα) είναι αρκούντως «ακατέργαστες» και επείγουσες, ώστε θα νιώσεις τόσο έντονα ότι βρίσκεσαι ξαφνικά στην καρδιά τους, που σκύβεις ανακλαστικά το κεφάλι, για να αποφύγεις βόμβες molotov ή γκλομπ! Αν, όμως, δεν σε τυφλώσει η… τσαντίλα για την παρουσίαση της χώρας ως εντελώς τριτοκοσμικής, το μυαλό σου θα τρέξει σε εκείνες, τις ανάλογες, στους δρόμους της Ιρλανδίας, της «Ματωμένης Κυριακής», που σου έκαναν τα σωθικά σμπαράλια. Ομοίως, το κυνηγητό πάνω-κάτω στα μοντέρνα κτίρια του λονδρέζικου Σεντ Πάνκρας δεν συγκρίνεται με την ένεση αδρεναλίνης που σου πάταγε το… αεροπλανικό parkour στα παλιά κτήρια της Ταγγέρης στο «Τελεσίγραφο». Τέλος, η καταδίωξη με τα αυτοκίνητα στους δρόμους (και όχι μόνο) του Λας Βέγκας μπορεί να είναι μεγαλύτερη, πιο λαμπερή, ακροβατική και θορυβώδης από ποτέ, αλλά δεν έχει ίχνος από την ωμότητα και τον ρεαλισμό, τη βίαιη φινέτσα, την προσγειωμένη οικονομία και τον αμείλικτο προσανατολισμό (καθώς ξέρεις ακριβώς, ανά πάσα στιγμή, πού βρίσκεται και πώς κινείται καθένα από τα στοιχεία της, άνθρωποι και αυτοκίνητα) του κυνηγητού με retro αμάξια στους δρόμους της Μόσχας, στο «Στη Σκιά των Κατασκόπων». Είπα «σκιά» και μου βγαίνει αυθόρμητα… Αυτός ο «Τζέισον Μπορν», λοιπόν, είναι σκιά του εαυτού του.

ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ;

Ναι, μόνο αν δεν έχεις δει καμία άλλη ταινία «Μπορν» με πρωταγωνιστή τον Ματ Ντέιμον ή καμία άλλη ταινία σε σκηνοθεσία Πολ Γκρίνγκρας. Ίσως, αν δεν έχεις ανακαλύψει ακόμα την ταλεντάρα και άρτι βραβευμένη με Όσκαρ δεύτερου γυναικείου ρόλου (για «Το Κορίτσι από τη Δανία»), Αλίσια Βικάντερ. Όχι, σε κάθε άλλη περίπτωση. Θα σε πιάσει θλίψη.


MORE REVIEWS

ΥΠΟΘΕΣΗ ΚΟΛΛΙΝΙ

Ένας νεαρός δικηγόρος αναλαμβάνει την πρώτη μεγάλη υπόθεση της καριέρας του, μία φαινομενικά ξεκάθαρη δολοφονία υψηλά ιστάμενου επιχειρηματία στη Γερμανία. Όσο περισσότερο «σκαλίζει» τη δικογραφία, όμως, τόσο περισσότερο αντιλαμβάνεται πως το έγκλημα αυτό κρύβει πίσω του μυστικά… πολλών δεκαετιών.

ΤΟ ΘΑΥΜΑ ΤΟΥ ΑΓΝΩΣΤΟΥ ΑΓΙΟΥ

Ληστής καταδιωκόμενος από την αστυνομία, θάβει τη λεία της τελευταίας του δουλειάς σε απομονωμένο λόφο, στη μέση του πουθενά της μαροκινής ερήμου. Όταν μετά την αποφυλάκισή του επιστρέφει εκεί, αντικρίζει στη θέση του τάφου που είχε σκάψει… μαυσωλείο προς τιμήν του θαυματουργού «Αγνώστου Αγίου». Θα γίνει το θαύμα που επιθυμεί;

ΕΛΑ ΝΑ ΠΑΙΞΟΥΜΕ

Ο 8χρονος Όλιβερ πάσχει από αυτισμό και η επικοινωνία του με τον έξω κόσμο εξαρτάται κυρίως από κινητά και tablets τα οποία χρησιμοποιεί για να «μιλήσει», είτε στο σπίτι, είτε στο σχολείο. Σε μία από αυτές τις συσκευές θα κάνει την εμφάνισή του ο Λάρι, ένα μοναχικό τέρας που τον παρακολουθεί από την άλλη πλευρά των γήινων οθονών και θέλει να γίνουν «φίλοι», ώστε να τον τραβήξει στη δική του διάσταση.

Η ΕΛΠΙΔΑ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ

Ένα νεαρό ζευγάρι θα έρθει αντιμέτωπο με τις δυσκολίες της καθημερινής ζωής, όταν λίγο μετά τη γέννηση της κόρης του περιέλθει σε δεινή οικονομική κατάσταση. Η οικογενειακή γαλήνη θα δοκιμαστεί και από την αναπάντεχη έλευση του πρόσφατα αποφυλακισθέντος παππού.

ΣΑΝ ΤΟΝ ΣΚΥΛΟ ΜΕ ΤΗ ΓΑΤΑ 3

Αρκετά χρόνια μετά την «Μεγάλη Συμφωνία», όπου οι σκύλοι και οι γάτες δημιούργησαν μαζί ένα σύστημα το οποίο διατηρεί την αρμονική και ειρηνική τους συμβίωση, μια ομάδα άλλων κατοικίδιων, ξεχασμένων σ’ ένα pet shop, απειλεί να καταστρέψει τα πάντα.