FreeCinema

Follow us

WINONA (2020)

  • ΕΙΔΟΣ: Δράμα
  • ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Αλέξανδρος Βούλγαρης
  • ΚΑΣΤ: Ανθή Ευστρατιάδου, Σοφία Κόκκαλη, Ηρώ Μπέζου, Δάφνη Πατακιά
  • ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 87'
  • ΔΙΑΝΟΜΗ: WEIRD WAVE

Τέσσερα κορίτσια κάνουν μπάνιο σε ερημική παραλία ελληνικού νησιού. Γιατί μπορεί να τις παρακολουθούν από εκείνο το για τόσες ώρες ακινητοποιημένο αυτοκίνητο στο βάθος;

Δεν το κάνω επίτηδες. Απλά, (μάλλον) δεν μου ταιριάζουν οι αισθητικές αναζητήσεις και το σινεμά του Αλέξανδρου Βούλγαρη. Η διαφορά με την πλειοψηφία της υπόλοιπης ελληνικής κριτικής, πάντως, εντοπίζεται στο ότι εγώ… το λέω και το υπογράφω δημόσια, εδώ και χρόνια. Καταλαβαινόμαστε; Τούτη η εισαγωγή θεώρησα πως είναι χρήσιμη (ακόμη και) για τους ανθρώπους που με διαβάζουν πιστά, γνωρίζουν τι έχω γράψει στο παρελθόν για τις ταινίες του «νεαρού» Βούλγαρη (δεν δύναμαι να τον αποκαλώ «The Boy» ως σκηνοθέτη) και ενδεχομένως… σάστισαν με την άνωθεν αξιολόγηση της «Winona». Συνέβη ένα κάποιο «θαύμα»;

Όχι ακριβώς. Τα γνώριμα προβλήματα «εναλλακτικής» αφήγησης του σκηνοθέτη δεν απουσιάζουν κι από τούτο το φιλμ (εκ προθέσεως, εννοείται). Αναγνωρίζω εδώ, όμως, την πιο γενναία απόφαση του Βούλγαρη (στη μέχρι στιγμής καριέρα του) να ανιχνεύσει τη θηλυκή πλευρά του. Δεν επιθυμώ να αναγνωστεί αυτό με την προφανή και πλέον «literal» ερμηνεία του. Ανέκαθεν υπήρχε στο σινεμά του Αλέξανδρου Βούλγαρη μία ταύτιση με κάτι το κοριτσίστικο, από το flirting και την αγάπη του προς τις νεαρές υπάρξεις, μέχρι την αγνή προσδοκία του να γίνει… η καλύτερή τους φίλη. Από τον ερωτισμό μέχρι την αδελφοποίηση. Με έναν παράδοξο τρόπο, στη «Winona» τού βγαίνει πιο ανοιχτά και τίμια όλο αυτό και το έργο αποκτά μία διάσταση «ψυχοθεραπευτική» για τον ίδιο. Μπορεί και όχι; Μία ερμηνεία / τοποθέτηση κάνω.

Η πλοκή είναι οριακά basic, σχεδόν χωρίς ιστορία (ναι, δεν έχουν αλλάξει πολλά σε σχέση με τα όσα γνωρίζατε για τις ταινίες του Βούλγαρη). Τέσσερις νεαρές κοπέλες κάνουν την εμφάνισή τους σε μία ερημική παραλία της Άνδρου. Κάνουν μπάνιο, σπάνε πλάκα, τραγουδάνε, πειράζουν η μία την άλλη, κολυμπάνε ξανά, κάνουν αναφορές στο χολιγουντιανό σινεμά της δεκαετίας του ’80, διαφωνούν πάνω στη φιλμογραφία του Γούντι Άλεν. Στο βάθος του βουνού πίσω τους, ένα σπίτι το οποίο γίνεται σημείο αναφοράς με μία διάθεση μυστηρίου. Το τελευταίο σκεπάζει με απορίες και την παρουσία ενός jeep στην παραλία, μέσα στο οποίο βρίσκονται δύο πρόσωπα που μάλλον παρακολουθούν τα κορίτσια. Τα ερωτηματικά προσπαθούν να στήσουν και να επεκτείνουν την πλοκή, αλλά διαφαίνεται πως δεν οφείλει να κοπιάσει με τέτοιες σκέψεις ο θεατής…

Είναι αλήθεια πως ο χρόνος δεν κυλά εύκολα βλέποντας τη «Winona». Οι τέσσερις κοπέλες δείχνουν να λειτουργούν χωρίς σενάριο και ο φακός τις παρακολουθεί σε τυπικές ασχολίες παραλίας και σε διαλόγους «παρεΐστικους», αβίαστους, με φυσικότητα αλλά και δίχως κανέναν λόγο ύπαρξης (ειδικά κινηματογραφικά). Υπάρχει, όμως, αυτή η γαμημένη προσμονή, να μάθεις ποιοι είναι αυτοί στο αμάξι, πώς είναι δυνατόν να παρακολουθούν τις ηρωίδες για τόσες ώρες (αφού αποκλείουμε το ενδεχόμενο να παίρνουν «μάτι») και τι μπορεί να καραδοκεί σαν «υποπλοκή», πάντοτε δίπλα στο έτερο «μυστικό» της ταινίας, το summer house στο ύψωμα. Και λίγο πριν χάσεις κάθε ίχνος υπομονής, αφού δεν συμβαίνει τίποτα, σκάει το twist συνειδητοποίησης του τι παρακολουθούσες, με ένα φινάλε το οποίο σου ζητάει να «ξαναδείς» το έργο από την αρχή! Και, ως δια μαγείας, ο Βούλγαρης καταφέρνει να μετατρέψει λίγο πριν απ’ το τέλος τη «Winona» του σε ένα (συνολικά) ενδιαφέρον εύρημα που αποκτά αναπάντεχη δυναμική ψυχισμού. Σχεδόν όπως συγκινούσε η αντίθεση της κατάστασης του ήρωα με τη χρήση εκείνου του πρόσχαρου σουξέ της Σίντι Λόπερ που μιλούσε για… «girls», στο κλείσιμο του «Κλαις;», το 2004. Δυστυχώς, ως εμμονικά αντιρεαλιστικός, εκεί που δημιουργεί μία στιγμή ικανή να εξυψώσει το φιλμ έντονα (αν όχι αξέχαστα), ο Βούλγαρης «δυναμιτίζει» το ίδιο του το εύρημα με μία συναισθηματική αποφόρτιση στην επιλογή… κοχυλιών (δεν μπορώ να επεκταθώ, είναι κρίμα να γίνουν spoilers) αντί του περιεχομένου που θα έπρεπε να είχε μέσα του το βαζάκι… της Γουινόνα. Ευνουχισμό να το πω; «Χυλόπιτα» από γκόμενα;

Όλα τα κορίτσια (Ανθή Ευστρατιάδου, Σοφία Κόκκαλη, Ηρώ Μπέζου, Δάφνη Πατακιά) παίζουν σαν να ζουν πραγματικά την κατάσταση, ο Σίμος Σαρκετζής έχει κάνει «παπάδες» με το 16mm φιλμ που φέρνει στον νου εμφανισμένες σε χαρτί φωτογραφίες από τα ‘70s, ενώ η μουσική από τους Δεσποινίς Τρίχρωμη και The Boy ντύνει σωστά και προσθέτει κλίμα. Αλλά… ένα δυνατό και καλό twist σώζει μία κατάσταση όταν υπάρχει συνέπεια στις προθέσεις, πόσω μάλλον και μία πλήρης ιστορία που ένας δημιουργός θέλει να αφηγηθεί. Κι εδώ ο Βούλγαρης πήγε (απλά) για μπάνιο.

ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ;

Οι γνώστες της φιλμογραφίας του Αλέξανδρου Βούλγαρη θα δουν ένα φιλμ εντελώς ανέμελο, που μπορεί να τους φέρει όμορφες μνήμες από καλοκαιρινές στιγμές σε plage, με μία αναπόφευκτη γεύση hipster-ίλας. Κατά κάποιον τρόπο, μιλάμε για την πιο «βατή» ταινία του μέχρι σήμερα. Όλοι οι υπόλοιποι θα αισθανθείτε όπως τότε που σας «αδειάσανε» με ένα σκαφάκι σε μία παραλία που, τελικά, δεν σας άρεσε και ο χρόνος όταν θα σας μάζευαν για να σας μεταφέρουν ξανά στον «πολιτισμό» ήταν προκαθορισμένος και αναπόφευκτος (σε αναμονή). Και… δεν περνούσε.


MORE REVIEWS

INCEPTION

Ένας «ονειρο-κλέφτης», που αντλεί πληροφορίες από τα θύματά του ενώ κοιμούνται και κατόπιν τις πουλά στους πελάτες του έναντι αδράς αμοιβής, δέχεται την πρόκληση να αντιστρέψει τη συνήθη διαδικασία και να «φυτεύσει» μία ιδέα στο υποσυνείδητο ενός πολυεκατομμυριούχου CEO.

ΤΟ ΤΡΕΝΟ ΘΑ ΣΦΥΡΙΞΕΙ ΤΡΕΙΣ ΦΟΡΕΣ

Ένας σερίφης θα βρεθεί αντιμέτωπος με μια παλιά του Νέμεση, όταν ένας κακοποιός θελήσει να τον εκδικηθεί για όλα τα χρόνια που πέρασε στη φυλακή εξαιτίας του.

ΟΙ ΕΥΧΟΥΛΗΔΕΣ 2: ΠΑΓΚΟΣΜΙΑ ΠΕΡΙΟΔΕΙΑ

Η μόνιμα αισιόδοξη πριγκίπισσα Πόπι, ο ορθολογιστής Μπραντς και οι υπόλοιποι Ευχούληδες επιστρέφουν για ακόμη μία περιπέτεια που θα καθορίσει την ύπαρξή τους. Αυτή τη φορά, ο κίνδυνος έρχεται από μια άλλη φυλή... Ευχούληδων!

ΓΑΤΑ ΣΤΟΝ ΤΟΙΧΟ

Σε εργατική πολυκατοικία του νότιου Λονδίνου αρχιτεκτόνισσα εκ Βουλγαρίας με μικρό παιδί και άνεργο αδελφό, η οποία έτσι κι αλλιώς τα φέρνει δύσκολα βόλτα, έχει ν’ αντιμετωπίσει μία αναγκαστική όσο και πανάκριβη κτηριακή ανακαίνιση, αλλά κυρίως την οργή των γειτόνων της για έναν γάτο που χάθηκε.

Η ΠΑΡΘΕΝΟΣ ΤΟΥ ΑΥΓΟΥΣΤΟΥ

Στον παραδοσιακά «πύρινο» ισπανικό Αύγουστο, η σχεδόν 33χρονη Εύα αποφασίζει να μείνει στο σπίτι ενός γνωστού της στη Μαδρίτη, ο οποίος της το αφήνει για όλο το διάστημα αυτού του καλοκαιρινού μήνα. Μέσα σε τούτη την ιδιότυπη περίοδο τριάντα ημερών, θα πετύχει παλιούς φίλους, σχέσεις που είχε αφήσει στη λήθη του παρελθόντος, αλλά και νέα πρόσωπα.