FreeCinema

Follow us

BROADWAY (2022)

  • ΕΙΔΟΣ: Δράμα Παρανομίας
  • ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Χρήστος Μασσαλάς
  • ΚΑΣΤ: Έλσα Λεκάκου, Φοίβος Παπαδόπουλος, Στάθης Αποστόλου, Ραφαέλ Παπάντ, Σαλίμ Ταλμπί, Χρήστος Πολίτης, Νίκος Αρβανίτης, Παντελής Δεντάκης
  • ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 97'
  • ΔΙΑΝΟΜΗ: FILMTRADE

Ο Μάρκος βοηθά τη Νέλλη να ξεφύγει από τα τσιράκια που ‘χει στείλει η μάνα της για να την «μαζέψουν» από ένα στριπτιτζάδικο. Θα βρει καταφύγιο στις εγκαταστάσεις του εγκαταλελειμμένου Broadway, Αγίου Μελετίου και Πατησίων. Εκεί όπου έχει βρει στέγη μια συμμορία πορτοφολάδων, η οποία θα την υποδεχθεί ως νέο μέλος – «παγίδα» για περαστικούς που θα χαζεύουν το show της, καθώς θα ξαφρίζονται εν αγνοία τους.

Περίμενα κάτι πολύ πιο… τσαμπουκαλεμένο σαν πρώτο μπάσιμο του Χρήστου Μασσαλά στη μυθοπλασία μεγάλου μήκους, όμως, το «Broadway» δεν παύει να διαθέτει αρετές και θετικά στοιχεία που υπόσχονται (και εύχομαι) εξέλιξη ωρίμανσης στο μέλλον. Δεν είμαι βέβαιος για το αν εδώ τα πράγματα που τον «τράβηξαν» προς τα πίσω ήταν η δημιουργική δειλία (του «πρωτάρη») ή ένα κάποιο ζόρι περιορισμών από το budget της παραγωγής.

Όπως και αρκετοί ακόμη Έλληνες σκηνοθέτες τα τελευταία χρόνια, ο Μασσαλάς καταπιάνεται με το genre του crime drama, από μια κάπως πιο ρομαντική σκοπιά, θα έλεγα με τον τρόπο που συνήθιζε να το προσεγγίζει ο Νιλ Τζόρνταν (από τη «Mona Lisa» μέχρι το «Breakfast on Pluto»). Έχει σαφείς συγγένειες με αυτό το σινεμά η τοποθέτησή του στο είδος, προσπαθεί να πλησιάσει με ανθρωπιά τους ήρωές του, αμφιταλαντεύεται στο ζήτημα της σεξουαλικότητας και αντιλαμβάνεται την πόλη σαν έναν πιο ενεργό «συμπρωταγωνιστή» (και ουχί ένα υποχρεωτικό αστικό τοπίο).

Η ιστορία είναι αρκετά ευρηματική. Κόρη που μισεί και κρύβεται από μάνα που έκανε πλούσιο γάμο καταδιώκεται από «μπράβους» εκείνης και βρίσκει απρόσμενα «προστάτη» στο πρόσωπο του Μάρκου, μικροκακοποιού ο οποίος ηγείται συμμορίας πορτοφολάδων. Έδρα τους, το κτήριο που κάποτε στέγαζε τον κινηματογράφο Broadway, από τη χειμερινή αίθουσα μέχρι την ταράτσα του θερινού του. Υπάρχει ο «πορτιέρης» (μία ωραία επαν-εμφάνιση του Χρήστου Πολίτη), δυο παιδιά για όλες τις δουλειές (και το κομπαρσιλίκι στα «shows» των κλοπών), ένα πιθηκάκι (υποτίθεται λυσσασμένο) κι ένας μυστηριώδης τύπος κλεισμένος σ’ ένα σκοτεινό δωματιάκι ο οποίος αναρρώνει από επίθεση που παραλίγο να του κοστίσει τη ζωή.

Ο Μάρκος είναι ο αρχηγός τους, ο «εκπαιδευτής» τους και ο γαμιάς του new entry, που θα εστιάσει με περιέργεια στον άγνωστο και «μπανταρισμένο» Γιόνας. Με το που θα βγάλει τους επιδέσμους, ο Γιόνας θα χρειαστεί να «μεταμορφωθεί», διότι καταδιώκεται κι αυτός από ανθρώπους πολύ πιο επικίνδυνους από εκείνους που αναζητούν τη Νέλλη. Εκείνη θα σκαρφιστεί να του αλλάξει… το φύλο, παρουσιάζοντας στη συμμορία μια αγνώριστη «Μπάρμπαρα», παρτενέρ της σε χορευτικά στους δρόμους της Αθήνας, τα οποία αποσπούν την προσοχή περαστικών που πρόκειται να χάσουν τα πορτοφόλια τους και ότι δείχνει να ‘χει κάποια αξία ώστε ν’ αλλάξει κάτοχο. Όταν ο Μάρκος συλλαμβάνεται, ανοίγει το έδαφος για να δημιουργηθεί ένα έντονο και «μπερδεμένο» ερωτικό flirt των δύο χορευτικών παρτενέρ, όμως, οι δρόμοι έξω θα κρύβουν διαρκώς κινδύνους εντοπισμού από τους διώκτες τους.

Σε ότι έχει να κάνει με τον κλειστό κύκλο των ηρώων του «Broadway», το σενάριο του Μασσαλά λειτουργεί. Όταν βγαίνουν από εκεί, όμως, όσους περισπασμούς και να κάνει η Νέλλη και η αφήγηση «off» της, δύσκολα κρύβονται τα κενά της πλοκής, η αδιαφάνεια γύρω από συγκεκριμένα κίνητρα ή η απουσία υποπλοκών που θα εξηγούσαν καλύτερα από τι προσπαθούν ακριβώς να ξεφύγουν οι δύο βασικοί πρωταγωνιστές τούτου του ερωτικού τριγώνου, στο οποίο στηρίζεται το δεύτερο μέρος του φιλμ, σχετικά προβλέψιμα. Ο χαρακτήρας του Γιόνας μένει εντελώς αδούλευτος, σαν ένα παθητικό έρμαιο των καταστάσεων, για να μην αναφερθώ στο γυναικείο «camouflage» του και στα μυστηριώδη «dates» που ο «θυρωρός» υποχρεώνει την «Μπάρμπαρα» να πηγαίνει τακτικά, εκβιάζοντάς τον. Ο Μασσαλάς φτιάχνει ωραία ατμόσφαιρα, μερικά από τα original θέματα του Γκαμπριέλ Γιαρέντ (Θείο δώρο για το φιλμ!) προσθέτουν συναίσθημα από το πουθενά και η Έλσα Λεκάκου γίνεται η ψυχή της ταινίας μ’ αυτόν τον παράδοξα μοναδικό της τρόπο να είναι ένα «παιδί» που την ίδια στιγμή μπορεί να γίνει και γυναίκα κανονική. Το κοντινό της στο φινάλε είναι καθηλωτικό. Τα είχα ξαναπεί στην «Αγία Έμυ». Για μένα είναι το next big thing των κοριτσιών του ελληνικού κινηματογράφου.

Σκηνοθετικά, ψέγω περισσότερο την ανέμπνευστη διαχείριση των σεκάνς των χορευτικών shows (του ξαφρίσματος), που επαναλαμβάνονται δίχως ανανέωση, φρεσκάδα ή ευρηματικότητα σε πλανοθεσία και μοντάζ (αλλά, είπαμε, πρώτη ταινία είναι…). Το τελευταίο πλάνο του «Broadway» είναι μάλλον αμήχανο (αν όχι και αχρείαστο). Περισσότερο επισημαίνει τα κενά που ανέφερα νωρίτερα, παρά «λυτρώνει» κάτι. Αλλά η συνολικά θετική αύρα του έργου τριγυρίζει το μυαλό σου «βγαίνοντας» από την ταινία, μαζί με την ανάμνηση της μελωδίας του «Love Theme» του Γιαρέντ. «One to watch» η περίπτωση του Μασσαλά…

ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ;

Ένα ασυνήθιστο ερωτικό τρίγωνο, σε φόντο crime δράματος που αγαπά το τοπίο της Αθήνας, μια καινούργια υπογραφή για το ελληνικό σινεμά που φαίνεται πως θα μας απασχολήσει στο μέλλον και… το γνωστό πρόβλημα ανάπτυξης του σεναρίου. Παρά τις κάποιες αδυναμίες εκεί, το φιλμικό αποτέλεσμα είναι καλοδεχούμενο, καθώς και η απόπειρα να παρουσιαστεί ένα… κανονικό φιλμ αφήγησης και δραματουργίας, αντί της κάθε «καλλιτεχνικής» δηθενιάς στην οποία βαλτώνουν εμμονικά αρκετοί συνάδελφοι του Χρήστου Μασσαλά. Last but not least, κρίμα να «πουλιέται» η ταινία με ολίγη από… Ελένη Φουρέιρα και Λάκη Γαβαλά (αν και το cameo του τελευταίου είναι απολαυστικό).


MORE REVIEWS

ΝΥΧΤΕΣ ΠΡΕΜΙΕΡΑΣ 2022

Το κορυφαίο ετήσιο κινηματογραφικό γεγονός της πρωτεύουσας είναι ξανά εθιμικά πιστό στο ραντεβού του με το κοινό, εκ νέου και υγειονομικών συνθηκών επιτρεπουσών σε χειμερινές αίθουσες αποκλειστικά (ΑΣΤΟΡ, ΔΑΝΑΟ, ΙΝΤΕΑΛ, ΤΡΙΑΝΟΝ και, φέτος για πρώτη φορά, ΑΣΤΥ).

ΧΑΜΟΓΕΛΑ

Νοσοκομειακή ψυχίατρος καλείται να εξετάσει νεοεισαχθείσα σε κατάσταση κρίσης, η οποία πιστεύει πως κάποια υπερφυσική δύναμη «καταλαμβάνει» τα πρόσωπα των ανθρώπων γύρω της, με αναγνωρίσιμο χαρακτηριστικό ένα αρρωστημένο χαμόγελο. Έξαφνα, αυτοκτονεί μπροστά στα μάτια της κι εκείνη υποψιάζεται πως πρόκειται για ένα είδος «κατάρας» που, πλέον, πέρασε σ’ αυτήν!

Ο ΕΡΩΤΑΣ ΤΑ ΑΛΛΑΖΕΙ ΟΛΑ

Η Χίλντι, μετά την απεξάρτησή της από το αλκοόλ, ανασυνθέτει την καριέρα της στη Νέα Αγγλία, επαναπροσδιορίζοντας αξίες οικημάτων και ζωής, μιλώντας απευθείας στην κάμερα, «στα κορίτσια της» (δύο πανέμορφα σκυλιά και όχι στις κόρες της), στον ψυχίατρο της περιοχής και στον Φρανκ, ένα παλιό της flirt που αναθερμαίνεται. Το οικογενειακό (και όχι μόνο) περιβάλλον θα εκφράσει ανησυχία και gay πρώην σύζυγος θα παρευρεθεί σε δείπνο, κατά το οποίο η Χίλντι μας εξηγεί γιατί τους άφησε να τη στείλουν στην απεξάρτηση και πώς είναι η ζωή της τώρα.

Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΒΑΣΙΛΙΑΣ

Μία δραματοποιημένη απόπειρα καταγραφής της ιστορίας των Αγκότζι, μιας αποκλειστικά γυναικείας ομάδας πολεμιστριών οι οποίες προστάτευαν το Αφρικανικό Βασίλειο της Δαχομέης, από τον 17ο έως τον 19ο αιώνα.

Η ΦΛΕΓΟΜΕΝΗ ΘΑΛΑΣΣΑ

Όταν δεξαμενή άντλησης πετρελαίου στις νορβηγικές ακτές καταρρέει, διασώστες και ερευνητές ανακαλύπτουν πως το γεγονός οφείλεται σε κάτι που υπερβαίνει κατά πολύ τα όρια του συνηθισμένου ατυχήματος.