FreeCinema

Follow us

1976 (2022)

  • ΕΙΔΟΣ: Δράμα
  • ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Μανουέλα Μαρτέλι
  • ΚΑΣΤ: Αλίν Κούπενχαΐμ, Νίκολας Σεπούλβεδα, Χούγκο Μεδίνα, Αλεχάντρο Γκόικ
  • ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 95'
  • ΔΙΑΝΟΜΗ: WEIRD WAVE

Συντηρητική αστή καλείται από ιερέα και φίλο της οικογένειάς της να φροντίσει (στα κρυφά) τραυματισμένο από σφαίρα νεαρό, εξαιτίας της παρελθούσης πείρας της από τον Ερυθρό Σταυρό. Η Κάρμεν θα καταλάβει πως έχει κληθεί να περιθάλψει έναν φυγά του δικτατορικού καθεστώτος, όμως, ένα «ξύπνημα» μητρικού ενστίκτου θα την κάνει να ρισκάρει τα πάντα για τον προστατευόμενό της.

«Το ταξίδι αφύπνισης μιας καταπιεσμένης γυναίκας στη Χιλή του Πινοτσέ» και «ένα βραδυφλεγές πολιτικό θρίλερ, όπου μια απροσδιόριστη αίσθηση απειλής παραμονεύει σε κάθε πλάνο του». Αυτά συγκράτησα κυρίως από το δελτίο Τύπου του σκηνοθετικού ντεμπούτου μυθοπλασίας της Χιλιανής ηθοποιού Μανουέλα Μαρτέλι. Θα μπορούσα να γράψω παραγράφους ολόκληρες για το πόσο λάθος είναι στην πραγματικότητα όλα τα άνωθεν (γέλια στο βάθος), πλην της χώρας και της περιόδου δράσης του φιλμ. Που χρησιμοποιούνται απολύτως προσχηματικά, καθώς το όλο στόρι θα μπορούσε ν’ αναπτυχθεί και σ’ ένα μη πολιτικό περιβάλλον ιστορικής αναφοράς, στο πλαίσιο σεναρίου το οποίο θα πραγματευόταν χώρο του οργανωμένου εγκλήματος. Τόσο απλά!

Ειλικρινά, ο αντικαθεστωτικός τραυματίας – εχθρός της δικτατορίας του Πινοτσέ θα μπορούσε κάλλιστα να είναι ένας κοινός παράνομος που έφαγε σφαίρα και έχει την ανάγκη μιας όποιας «νοσοκόμας» για να μην κινδυνεύσει η ζωή του, καθώς η ηρωίδα της Μαρτέλι δεν έχει πολιτικά κίνητρα που την ωθούν να παίρνει τις τολμηρές αποφάσεις της. Οι πράξεις της καθορίζονται από αγνούς, συναισθηματικούς λόγους και το νεαρό της ηλικίας του αγοριού, που φυγαδεύεται στην εκκλησία μιας παραλιακής, απομονωμένης τοποθεσίας, όπου η Κάρμεν ανακαινίζει το εξοχικό της οικογένειάς της και περιμένει σύζυγο, παιδιά κι εγγόνια για επερχόμενη γιορτή.

Όλη αυτή η περιπέτεια προσφέρει κάτι το ανανεωτικό και ενδιαφέρον στην πληκτική καθημερινότητα της Κάρμεν, η οποία από κάποια στιγμή κι έπειτα πρέπει να επικοινωνήσει με τους συναγωνιστές του Ελίας, ώστε να κανονίσουν τη φυγή του με το που θα γίνει καλά. Μοιραία, από την προηγούμενη πρόταση, εστίασα εντονότερα στην… πλήξη, καθώς τα δρώμενα που παρακολουθεί η Μαρτέλι αποτελούνται από ρουτινιάρικες μετακινήσεις, με μια υπόνοια σταδιακής «επικινδυνότητας» λόγω πιθανής παρακολούθησης της ηρωίδας από «ασφαλίτες». Η δραματουργία δεν προσθέτει ποτέ χαρακτήρες από την… άλλη πλευρά ή υποπλοκές σχεδίων για το πώς θα φυγαδευτεί ο Ελίας, ώστε το φιλμ ν’ αποκτήσει κάποια χαρακτηριστικά θριλερικής αφήγησης. Ποιος ο λόγος, άλλωστε; Μιλάμε για παραγωγή… «φεστιβαλικής» κατανάλωσης, από εκείνες που η έγνοια δεν είναι… ο θεατής!

Χωρίς να εμβαθύνει ή να τοποθετείται σαφέστερα πολιτικά μέσα στο κλίμα αυτής της ταραγμένης για τη Χιλή ιστορικής περιόδου, η Μαρτέλι δείχνει σχεδόν απούσα και σίγουρα ανίκανη να χειριστεί κάτι τόσο σοβαρό και, τελικά, παραδίδει ένα φιλμ εντελώς άγευστο, διόλου κλειστοφοβικό και «απονευρωμένο» από εντάσεις. Ίσως θα έπρεπε πρώτα να… Google-άρει «πολιτικό θρίλερ», να παρακολουθήσει μερικές ταινίες αυτού του είδους κι ύστερα ν’ αποφασίσει να σκηνοθετήσει… άλλου τύπου έργο. Ή και καθόλου, για να το πω πιο τίμια.

ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ;

Η μάστιγα της ταινίας «για τα φεστιβάλ», σε συνδυασμό με την άνευρη αμηχανία της Μανουέλα Μαρτέλι που επενδύει πάνω σ’ έναν ολόκληρο συρφετό από κλισέ, δημιουργούν ένα «cocktail» βαρεμάρας δίχως έλεος, στο οποίο θα κάνεις «delete» με το που εξέλθεις από την κινηματογραφική αίθουσα.


MORE REVIEWS

ΝΥΧΤΕΡΙΝΟΣ ΕΚΦΩΝΗΤΗΣ

«Εδώ και αρκετό καιρό, ξέρω ποιο είναι το πρώτο πράγμα που θα ήθελα να κάνω όταν γίνω πενήντα χρονών. Θα ήθελα να κλείσω έναν ξεχασμένο λογαριασμό ερωτικού ενδιαφέροντος με τη νεότητά μου.»

ΑΝΘΡΩΠΙΣΤΡΙΑ ΒΡΙΚΟΛΑΚΑΣ ΑΝΑΖΗΤΑ ΑΥΤΟΚΤΟΝΙΚΟ ΑΤΟΜΟ

Η Σάσα, θυγατέρα οικογένειας βρικολάκων, από μικρή είχε ψυχολογικά προβλήματα σε σχέση με τον τρόπο με τον οποίο επρόκειτο ν’ αναζητά την τροφή της (σκοτώνοντας ανθρώπους) στο μέλλον. Μεγαλώνοντας, εξακολουθεί να βρίσκεται σε εμπόλεμη κόντρα με τους δικούς της γι’ αυτό, όμως, η γνωριμία της μ’ ένα αυτοκτονικό νεαρό αγόρι εμφανίζει ξαφνικά θετικές προοπτικές.

ΜΝΗΜΗ

Κοινωνική λειτουργός που κουβαλά σοβαρά τραύματα από το παρελθόν συνδέεται με ανοϊκό συνομήλικό της άνδρα, τον οποίο ενδεχομένως να γνώριζε από παλιά. Η μνήμη, όμως, παίζει παράξενα παιχνίδια.

ΑΔΑΜ

Ανύπαντρη έγκυος γυναίκα βρίσκει καταφύγιο στο σπίτι χήρας μάνας με μικρή κόρη. Στο Μαρόκο, όμως, αμφότερες οι συνθήκες είτε είναι διόλου αποδεκτές, είτε δέχονται ισχυρές πιέσεις ώστε να διαφοροποιηθούν.

Η ΚΥΡΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΕΔΡΟΥ

Παρίσι, 7 Μαΐου 1995. Ο Ζακ Σιράκ εκλέγεται Πρόεδρος της Γαλλίας. Η σύζυγος του, Μπερναντέτ, ονειρεύεται σπουδαία καριέρα πλάι του ως η Πρώτη Κυρία της χώρας, πλην όμως, τόσο ο άντρας της όσο και οι συμβουλάτορες του δεν έχουν καθόλου σε εκτίμηση το πολιτικό της ένστικτο.