FreeCinema

Follow us

2046 (2004)

  • ΕΙΔΟΣ: Ρομαντικό Δράμα
  • ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ: Γουόνγκ Καρ Γουάι
  • ΚΑΣΤ: Τόνι Λιάνγκ, Γκονγκ Λι, Ζανγκ Ζιγί, Φέι Γουόνγκ, Καρίνα Λάου, Μάγκι Τσενγκ
  • ΔΙΑΡΚΕΙΑ: 129'
  • ΔΙΑΝΟΜΗ: ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ

Αφού η Λι-ζεν έχει φύγει από τη ζωή του, ο Τσάου, συγγραφέας βιβλίων επιστημονικής φαντασίας, κάνει μία ανασκόπηση από επόμενες απόπειρες… ερωτικής επιθυμίας που ποτέ δεν έφτασαν στο να συγκριθούν μαζί της…

Κάθε φορά που με ρωτούσαν πως είναι το «2046», εγώ σκεφτόμουν πόσο λείπει από τη ζωή μας το καλό σεξ! Είναι η πικρή αλήθεια και συμβαίνει σχεδόν πάντα με τις ταινίες του Γουόνγκ Καρ Γουάι: δίωρο στο σινεμά ή στο κρεβάτι με τέτοια οργασμική ικανοποίηση, πράγμα σπάνιο. Ας είναι καλά ο άνθρωπος που τόσα χρόνια μεταμορφώνει σε παραζάλη ερωτισμού τα κινηματογραφικά καρέ, κι ας έχει την ανάγκη πιο γερών σεναρίων. Διότι, στην πράξη, το αποτέλεσμα δεν είναι παρά μία σεναριακή αποδόμηση απείρου αισθητικού κάλλους, που σου ρίχνει στάχτη στα μάτια. Αλλά, πάλι, οι τέλειοι εραστές δεν χρειάζονται και τόσο μυαλό για να… σου πάρουν το μυαλό!

Αν υπάρχει μία αιτία που δεν απογειώνει το φιλμ με τον τρόπο που λατρέψαμε στο «Chungking Express» ή στην «Ερωτική Επιθυμία», είναι η διαρκής αβεβαιότητα του δημιουργού που παρασύρεται τόσο πολύ από τις εικόνες, σε βαθμό να ξεχνά όλα τα στοιχεία που συντελούν στο να μοιάζει αυτό το οποίο βλέπουμε με ταινία! Ο Καρ Γουάι είναι ένας ακραίος οφθαλμολάγνος με αναμνήσεις ερωτικές που οπτικοποιούνται φθονώντας λέξεις, διαλόγους, ιστορία και μοίρα χαρακτήρων. Παράδειγμα: όταν ξεκίνησαν τα γυρίσματα, το «2046» ήταν μία ταινία επιστημονικής φαντασίας, άσχετα από το γεγονός ότι το final cut βρίσκει την πλοκή να εξελίσσεται… στα τέλη του ’50. Ακόμη κι όταν έφτασε η στιγμή να παραδώσει την ταινία στις Κάννες, ο Καρ Γουάι έκοψε τη χολή διοργανωτών και κριτικών, καταφθάνοντας με «version Μαΐου 2004» και μια υπόσχεση ότι θ’ αλλάξει ξανά τα πάντα στο μοντάζ! Μήπως πρέπει να μιλάμε για ένα δημιούργημα που μοιάζει με collage, ικανό να παίρνει άπειρες μορφές στο χρόνο; Μήπως αυτό δεν κάνει και η μνήμη μας, τελικά; Αλλοιώνει τις εικόνες, τη συνοχή, την αλληλουχία, τα συναισθήματα και όλες τις εντυπώσεις που έχουμε από εμπειρίες κινηματογραφικές (και μη). Ο καθένας μας θα δει να αναπνέει στην οθόνη κάτι εντελώς διαφορετικό. Και θα συγκρατήσει τα προσωπικά του «αποτυπώματα» εξαιτίας βιωμένων δεδομένων. Από εκεί κι έπειτα, το «2046» παύει να είναι μία ταινία. Γίνεται τόπος αναμνήσεων. Και όσο ο χρόνος αλλάζει εμάς, έτσι και αυτές οι σκόρπιες σεκάνς φετιχοποιούν από αισθήσεις μέχρι τον εγωισμό μας προς κάτι ιδανικά όμορφο. Κάτι που μπορεί να μας ραγίσει την καρδιά, όταν η μνήμη χτυπήσει υπερφόρτωση…

Ο Τσάου, ο κεντρικός χαρακτήρας από την «Ερωτική Επιθυμία», είναι (κι εδώ) ο πρωταγωνιστής μιας σειράς από αποτυχημένες σχέσεις, παθιασμένες ή ευκαιριακές, που τον μετατρέπουν από «κυνηγό» αρσενικό σε τιμωρημένο και παντοτινά στερημένο από αγάπη, έρμαιο των αναμνήσεων που αποπειράται να λυτρώσει μέσα από τις φανταστικές ιστορίες που γράφει. Η πλοκή δεν έχει περαιτέρω εκπλήξεις. Αυτό που έχει σημασία, όπως σε όλες τις ταινίες του Καρ Γουάι, είναι τα μικρά στιγμιότυπα, ο τόσο αυθεντικός και αισθαντικός τρόπος να κινηματογραφεί φιγούρες αντικειμένων ή έμψυχων υλικών, να επαναστατεί με μια ολότελα δική του φορμαλιστική γλώσσα. Όσα αρνητικά κι αν προσπαθήσει να επιρρίψει κανείς στο «2046», ότι πρόκειται μονάχα για ένα καλαίσθητο φωτογραφικό album δίχως καμία δομή, το οποίο προκαλεί την ηδονή στο βλέμμα, η αλήθεια είναι πως στο φινάλε σου μένει ένα ρίγος. Που ξεκινά εκ των έσω και αφήνει πάνω σου την αίσθηση από χάδια ερωτικά. Η ταινία σου τα δίνει. Αλλά εσύ μπορεί να έχεις ξεχάσει πως νοιώθουν πάνω σου…

ΕΙΝΑΙ ΓΙΑ ΜΕΝΑ;

Το άνωθεν κείμενο είναι η κριτική που έγραψα το 2004, όταν το φιλμ διανεμήθηκε για πρώτη φορά στους ελληνικούς κινηματογράφους. Αμφιλεγόμενος τίτλος. Η εμμονή στην αποδόμηση της γραμμικότητας της αφήγησης είχε μετατρέψει το έργο σε λαβύρινθο μέσα στο μυαλό του Γουόνγκ Καρ Γουάι, με το μοντάζ ν’ αλλάζει διαρκώς, και οριακά να προλαβαίνει την πρεμιέρα του στις Κάννες εκείνης της χρονιάς. Η προσμονή, τέσσερα χρόνια μετά την «Ερωτική Επιθυμία», είχε προκαλέσει υστερία στο Φεστιβάλ, με τις ουρές να θυμίζουν εμπόλεμη κατάσταση! Στο τσακ είχα χωρέσει στην αίθουσα Debussy, απ’ όπου παρακολούθησα την ταινία καθισμένος… στα σκαλοπάτια του εξώστη. Και όρθιος, δεν θα με πείραζε…

Το φιλμ διανεμήθηκε σε επανέκδοση την 1η Ιουλίου του 2021, από την εταιρεία CINOBO.


MORE REVIEWS

ΝΥΧΤΕΣ ΠΡΕΜΙΕΡΑΣ 2022

Το κορυφαίο ετήσιο κινηματογραφικό γεγονός της πρωτεύουσας είναι ξανά εθιμικά πιστό στο ραντεβού του με το κοινό, εκ νέου και υγειονομικών συνθηκών επιτρεπουσών σε χειμερινές αίθουσες αποκλειστικά (ΑΣΤΟΡ, ΔΑΝΑΟ, ΙΝΤΕΑΛ, ΤΡΙΑΝΟΝ και, φέτος για πρώτη φορά, ΑΣΤΥ).

ΧΑΜΟΓΕΛΑ

Νοσοκομειακή ψυχίατρος καλείται να εξετάσει νεοεισαχθείσα σε κατάσταση κρίσης, η οποία πιστεύει πως κάποια υπερφυσική δύναμη «καταλαμβάνει» τα πρόσωπα των ανθρώπων γύρω της, με αναγνωρίσιμο χαρακτηριστικό ένα αρρωστημένο χαμόγελο. Έξαφνα, αυτοκτονεί μπροστά στα μάτια της κι εκείνη υποψιάζεται πως πρόκειται για ένα είδος «κατάρας» που, πλέον, πέρασε σ’ αυτήν!

Ο ΕΡΩΤΑΣ ΤΑ ΑΛΛΑΖΕΙ ΟΛΑ

Η Χίλντι, μετά την απεξάρτησή της από το αλκοόλ, ανασυνθέτει την καριέρα της στη Νέα Αγγλία, επαναπροσδιορίζοντας αξίες οικημάτων και ζωής, μιλώντας απευθείας στην κάμερα, «στα κορίτσια της» (δύο πανέμορφα σκυλιά και όχι στις κόρες της), στον ψυχίατρο της περιοχής και στον Φρανκ, ένα παλιό της flirt που αναθερμαίνεται. Το οικογενειακό (και όχι μόνο) περιβάλλον θα εκφράσει ανησυχία και gay πρώην σύζυγος θα παρευρεθεί σε δείπνο, κατά το οποίο η Χίλντι μας εξηγεί γιατί τους άφησε να τη στείλουν στην απεξάρτηση και πώς είναι η ζωή της τώρα.

Η ΓΥΝΑΙΚΑ ΒΑΣΙΛΙΑΣ

Μία δραματοποιημένη απόπειρα καταγραφής της ιστορίας των Αγκότζι, μιας αποκλειστικά γυναικείας ομάδας πολεμιστριών οι οποίες προστάτευαν το Αφρικανικό Βασίλειο της Δαχομέης, από τον 17ο έως τον 19ο αιώνα.

Η ΦΛΕΓΟΜΕΝΗ ΘΑΛΑΣΣΑ

Όταν δεξαμενή άντλησης πετρελαίου στις νορβηγικές ακτές καταρρέει, διασώστες και ερευνητές ανακαλύπτουν πως το γεγονός οφείλεται σε κάτι που υπερβαίνει κατά πολύ τα όρια του συνηθισμένου ατυχήματος.