του Ηλία Φραγκούλη

Εκτόξευση! Τα 78.933 εισιτήρια του προηγούμενου box-office report… διπλασιάστηκαν (και βάλε!) στο τετραήμερο που μας πέρασε, φτάνοντας τα 160.014 σε σύνολο! Τρεις (μόνο) τίτλοι κατάφεραν να πιάσουν πενταψήφια νούμερα (με άθροισμα στα 123.960), αλλά οι δύο απ’ αυτούς αφορούσαν σε τρανταχτές πρεμιέρες, οι οποίες προκάλεσαν το σχετικό πανικό στα ταμεία. Αναμενόμενα, η κορυφή ανήκε στο «Toy Story 5», που έκανε ποδαρικό με 64.442 εισιτήρια (από 213 οθόνες). Η προηγούμενη συνέχεια του franchise είχε ανοίξει με 43.642 εισιτήρια (από 232 οθόνες) στα τέλη Ιουνίου του 2019, οπότε εδώ μιλάμε για θριαμβευτικό ξεκίνημα. Εννοείται πως οι προβολές στην αγγλική γλώσσα είχαν περιορισμένη απήχηση, όχι όμως και καταστροφική (2.582 εισιτήρια, από 26 οθόνες), όπως έχουμε δει να συμβαίνει σε πολλές άλλες περιπτώσεις. Κοινώς, το έργο πιάνει και κάμποσους ενήλικες… νοσταλγούς. Ως τέτοιου μεγέθους παιδικό, αναμένεται να έχει μακρά καριέρα στα σινεμά τούτο το καλοκαίρι.

Η μεγάλη έκπληξη βρίσκεται στο new entry του #2, το ψυχολογικό θρίλερ τρόμου «Εμμονή», το οποίο σαρώνει στις ΗΠΑ και η φήμη του πέρασε και στον υπόλοιπο πλανήτη, έως και τα μέρη μας. Το επιθετικό άνοιγμα (130 οθόνες) έδωσε ακόμη μεγαλύτερη ώθηση, ώστε να κόψει 48.362 εισιτήρια, αφήνοντας… μακράν πίσω του την έτερη αποκάλυψη στο είδος γι’ αυτό το καλοκαίρι, το «Backrooms» (προ μερικών εβδομάδων, είχε πρώτο τετραήμερο στα 26.980 εισιτήρια, από 70 οθόνες, και μαζί με την αργία του Αγίου Πνεύματος είχε φτάσει τα 30.447. Κάθε μέρα έκοβε πενταψήφιο αριθμό εισιτηρίων, σχεδόν αποκλειστικά σε παραστάσεις θερινών που ξεκινούσαν γύρω στις 23:00 (εξαιρώντας τα multiplex)! Όποια κι αν είναι η πτώση του στο ερχόμενο τετραήμερο, το πράγμα δείχνει να είναι ικανό να πιάσει κατοστάρα. Και καλά θα κάνει!

Όπως ήταν επόμενο, αυτές οι δύο πρεμιέρες προκάλεσαν γερό πλήγμα (-65%) στην «Ημέρα Αποκάλυψης» του Στίβεν Σπίλμπεργκ, που έκοψε 11.156 εισιτήρια (από 77 οθόνες). Μία η σοβαρή απώλεια οθονών (από 163 στο προηγούμενο επταήμερο!), μία η όχι και τόσο θερμή σχέση του ελληνικού κοινού με το είδος του sci-fi… και ιδού το αποτέλεσμα. Στις 65.840 τα εισιτήρια συνολικά. Στο #4 ακολούθησε «Ο Ξένος» του Φρανσουά Οζόν (φωτό), με 5.695 εισιτήρια (από 23 οθόνες), δηλαδή… μηδαμινή πτώση! Με τα 14.567 εισιτήρια που έχει μαζέψει μέχρι στιγμής (σε έντεκα μέρες προβολής) και με τόσο μετρημένη διανομή (σωστή κίνηση), δείχνει πως μπορεί να εξελιχθεί σε ένα από τα πιο δυνατά «art-house» hits του φετινού καλοκαιριού.

Την πρώτη πεντάδα συμπλήρωσε το πρωτοεμφανιζόμενο «Θανάσιμα Πλούσιος», κόβοντας 4.691 εισιτήρια (από 31 οθόνες). Ψυχαγωγικό έργο και μια χαρά για θερινό, αλλά… άργησε αρκετά να έρθει στους ελληνικούς κινηματογράφους, με ότι αυτό μπορεί να συνοδεύεται, πια. Στο #6 συναντάμε την «Αμελί» του Ζαν-Πιερ Ζενέ (φωτό), μια τεράστια εμπορική επιτυχία στην αρχική της διανομή, στη σεζόν 2001 – 2002. Δοκιμάστηκε σε επανέκδοση το 2014 με άθλια αποτελέσματα (381 εισιτήρια!) κι αυτό το τετραήμερο, με αφορμή τα 25 της χρόνια, έκοψε… 4.489 εισιτήρια (από 12 οθόνες)! Ναι, είναι «παράξενο» το πως αντιδρά το ελληνικό κοινό. Το timing σίγουρα παίζει ρόλο, αλλά και ο μηχανισμός προώθησης της εταιρείας CINOBO, με βασικό «όπλο» το Ciné Paris της Πλάκας, κάνει δουλειά. Εκεί, οι προβολές ήταν sold-out πριν από βδομάδες (!), ενώ και η Ριβιέρα των Εξαρχείων ήταν φίσκα τις περισσότερες βραδιές.

Στο #7 υποχώρησε βιαίως (-59%) το έκτο «Scary Movie», κόβοντας 4.180 εισιτήρια (από 37 οθόνες), με σύνολο στα 56.015. Ακολούθησε το «Backrooms», με 3.864 εισιτήρια (από 40 οθόνες) και φανταστικό σύνολο στα 84.078. Ο διεθνής ντόρος και η περιέργεια (ευτυχώς) είχαν αποτέλεσμα. Στο #9 συναντάμε ακόμη μία «εθιμοτυπική» καλοκαιρινή επανέκδοση χιτσκοκικού τίτλου, με ξεκίνημα για φέτος το θρυλικό φιλμ τρόμου «Ψυχώ» (φωτό), το οποίο έκοψε 2.215 εισιτήρια (από 8 οθόνες). Τέλος, το «Ο Διάβολος Φοράει Prada 2» σημείωσε μικρή άνοδο (+14%!), κόβοντας 2.211 εισιτήρια (από 10 οθόνες) στην όγδοη εβδομάδα προβολής του! Σύνολο στα 235.275, παρακαλώ.

Ατυχώς, το πρωτοεμφανιζόμενο ψυχολογικό θρίλερ τρόμου «Leviticus» βρέθηκε εκτός δεκάδας (στο #13), κόβοντας 1.095 εισιτήρια (από 16 οθόνες). Άφαντο το… «proud» κοινό.